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 ◆プロ・ライター、また多方面で活躍されている野田誠司氏のコーナー◆
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    曇天サヤカ(どんてんさやか)『残像とコントラスト』
     2000円 (tax in) TRCR1001 tricolore record

インディーズ・レーベルも大分変わってきたように思う。10年以上も前だっ
たら低予算の素人アルバムというのが主流だった。が90年代半ば過ぎから、
プロでやっている人達がレーベルを起し、音質も内容もメジャーに勝る盤が数
多くリリースされるようになってきた。特にここ数年は、演奏者もプロを多用
し、メジャーでは出し切れないオリジナリティの濃い作品が多く作られている。

曇天サヤカの音楽との出会いは、彼女が僕のオーデション・ライヴ(延期した
ままで未定)に申し込んできたことから始まる。ホームページを見る限り、か
なり出来上がったアーティストのように思え、音源や歌詞にも興味を持てたの
で、オーデション・ライヴを待たずに、うちの通常のライヴ出演をお願いし、
本作も送って頂いた。CDジャケのクレジットを見て、参加ミュージシャンも
僕の知り合いのプロ・ミュージシャンと繋がりのある人達であることがわかっ
た。たとえば、ギターの古川昌義は、なにかとお世話になっている中村由利子
さん(ピアノ)のコンサート、アルバム等のバックに多く関わっているし、ピ
アノの宇田隆志は、久保田麻琴(EX.夕焼け楽団)プロデュースの東京ローカル
・ホンク(前:うずまき)のベース:新井健太と一緒にステージに立ったこと
もある。東京ローカル・ホンクは、うずまき時代からの僕の友人達だ。たぶん
クレジットの他のメンバーも調べてみれば、なにかしら関わりのあるミュージ
シャンかもしれない。こういう仕事をしていると、つくづく狭い世界だと思う。

また、本作を全面的にプロデュースしている永井はじめは、及川光博、オレン
ジレンジなどを手掛けるエンジニア。また、永井の友人であるシライシ紗トリ
(SMAP 、藤木直人などをプロデュース)も E.ギターで参加。個人的には、シ
ライシ紗トリのギターが参加した2曲は、ノイジーなギターがうるさすぎる今
風の作りになっていて、歌詞を味わいきれない。バンドものならかまわないの
だが、ソロ・ヴォーカルもので、かつ歌詞に重点を置いている作品にこのギタ
ーは、ちょっとキツイかなぁという気がする。ただし、楽曲自体は良い。

曇天サヤカの歌詞は、情景、風景、心情が見えてくる。全体にトーンの暗い歌
詞の中に見え隠れする儚い望みのような感覚は、意図的に絶望や破滅を歌い続
けるシンガーのわざとらしさより、リアリティがある。たぶん誰もが「ひとり」
になったときに抱くような本音のような「ことば」がそこにある。僕は、その
部分にとても興味を持った。昨今のハジケッ放しの脳天気な歌や上っ面の頑張
れソングにはいい加減うんざり、というより「それって本心?」と疑い、聞く
気にもなれなかった。

曇天サヤカはまだ若い。が、母親の影響で一世代前の音楽に親しみ、浅川マキ
のライヴに感銘し、歌うたいを志したと言う。別に古いものを聴けば良いとい
うわけではないが、少なくともあの時代の音楽は、ことばを大切にし本当の気
持ちを伝える歌が多かった。だから、時代を超えて残っていく名曲がたくさん
産まれた。今はあの時代より、不条理で、胡散臭く、嘘っぽいもので蔓延って
いる。正直な気持ちで歌えば、もう少し暗い歌が出てきてもいいんじゃないの
と思う。人を怨むなら、恨み節で歌えばいいじゃないか。人を愛するなら、綺
麗ごとを並べず、ボロボロになるまで愛してみればいいじゃないか。歌まで本
音を吐露できなくなってしまったら、リスナーは、どこに代弁者を求めればよ
いのだ?上辺だけの元気は持続しない。心の琴線に触れる「本音」は、共感を
与え、とりあえず明日も生きてみようかと思わせてくれる。それでいい。

曇天サヤカの歌詞に出てくる情景は、意外と日常的。そうした誰もが触れそう
な風景の中で吐露されることばが痛く染み込んでくる。ジャケットは、なんと
なく昭和を意識した感じだがそれはあくまでイメージで、全体のトーンは昭和
歌謡でも、フォークでもなく、強いて言えばアナログなトーンの漂う世界観。
だから、余計に心に伝わってくるのかもしれない。こういう曲をかける若い子
が出てきて安心した。音楽自体は、今後変わっていくとしても歌詞(ことば=
日本語)を大切に曲を書いていって欲しいと思う。

曇天サヤカ(東京はいから倶楽部)
http://www.ne.jp/asahi/sayaka/donten/


     野田誠司 ホームページ http://rockjazz.com/noda/